{"id":35560,"date":"2026-09-04T16:18:55","date_gmt":"2026-09-04T14:18:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.irog.it\/?p=35560"},"modified":"2026-09-05T10:14:39","modified_gmt":"2026-09-05T08:14:39","slug":"ink-film-venezia-2026-danny-boyle-murdoch-film-mostra-del-cinema-di-venezia-2026-the-sun-murdoch-film-ink-recensione-film-in-concorso-venezia-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.irog.it\/?p=35560","title":{"rendered":"“INK” APRE LA MOSTRA DI VENEZIA: DANNY BOYLE METTE IN SCENA LA NASCITA DELL’IMPERO MURDOCH"},"content":{"rendered":"\n

in collaborazione tra Claudio Gori e Samina Seyed<\/em><\/p>\n\n\n\n

Un film che racconta la nascita del giornalismo-spettacolo<\/strong><\/h3>\n\n\n
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Diritti riservati iROGPRESS\u00a0 |\u00a0 Foto \u00a9Samina Seyed<\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Tra le opere pi\u00f9 discusse presentate in concorso alla Mostra del Cinema di Venezia 2026<\/strong> c’\u00e8 Ink<\/strong>, il nuovo lavoro del regista britannico Danny Boyle, che sceglie di aprire la kermesse veneziana con un racconto potente e per certi versi scomodo: la nascita dell’impero editoriale costruito da Rupert Murdoch<\/strong> attorno al tabloid The Sun<\/em>, rilanciato sul mercato britannico a partire dal 1969.<\/p>\n\n\n\n

Il titolo scelto da Boyle non \u00e8 casuale<\/strong>: l’inchiostro, materia prima del mestiere giornalistico, diventa metafora di un potere editoriale capace di trasformare l’informazione in un prodotto commerciale su scala industriale, spesso a scapito del rigore e dell’accuratezza.<\/p>\n\n\n\n

La Londra di fine anni Sessanta e la rivoluzione di Murdoch<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Il film ricostruisce il momento in cui la stampa popolare britannica ha rotto con la tradizione giornalistica classica, imboccando una strada fatta di titoli sensazionalistici, fotografie provocatorie e una strategia editoriale pensata esclusivamente per massimizzare le vendite. Al centro della narrazione c’\u00e8 la figura del direttore scelto da Murdoch per guidare la rinascita del giornale<\/strong>: un personaggio privo di remore, mosso da una concezione del giornalismo costruita sul clamore pi\u00f9 che sulla sostanza.<\/p>\n\n\n\n

Boyle evita per\u00f2 la biografia didascalica e sceglie invece di raccontare una trasformazione culturale pi\u00f9 ampia, mostrando come il giornale smetta di essere semplicemente uno strumento per raccontare la realt\u00e0 e diventi una macchina complessa in cui si intrecciano informazione, spettacolo e interessi economici.<\/p>\n\n\n\n

La regia: ritmo nervoso e redazioni come organismi viventi<\/strong><\/h3>\n\n\n
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Diritti riservati iROGPRESS\u00a0 |\u00a0 Foto \u00a9Samina Seyed<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Il punto di forza<\/strong> pi\u00f9 evidente del film \u00e8 la messa in scena firmata da Boyle, che imprime alla vicenda un ritmo serrato e quasi febbrile. Le redazioni raccontate nella pellicola vengono restituite come entit\u00e0 vive, scandite da telefonate concitate, titoli decisi in pochi minuti e la pressione costante di dover vendere copie. Una delle sequenze pi\u00f9 riuscite mostra editore e direttore distesi sull’asfalto sopra la tipografia storica, mentre il rombo delle rotative in piombo scandisce il ritmo di un’epoca che si avvia verso il tramonto.<\/p>\n\n\n\n

Proprio questa attenzione al lato materiale e artigianale della stampa cartacea permette al regista di aprire, quasi di sfuggita, un interrogativo che riguarda il presente: come l’intelligenza artificiale stia gi\u00e0 ridisegnando il modo di produrre informazione, con il rischio che i nuovi strumenti finiscano per riflettere gli interessi di chi li programma pi\u00f9 che la realt\u00e0 dei fatti.<\/p>\n\n\n\n

Un film ambiguo, non un semplice atto d’accusa<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Il pregio principale di Ink<\/em><\/strong> sta nel non limitarsi a condannare il modello Murdoch. Il film riconosce, senza sconti ma anche senza semplificazioni, la straordinaria capacit\u00e0 imprenditoriale che ha reso quel modello vincente, restituendo allo spettatore la complessit\u00e0 di un fenomeno che ha finito per anticipare, con decenni di anticipo, le dinamiche competitive dell’informazione contemporanea: la caccia al clic, la logica degli algoritmi, la competizione permanente per l’attenzione del pubblico.<\/p>\n\n\n\n

Ne emerge un’opera che parla tanto del passato quanto del presente<\/strong> e, probabilmente, del futuro del mestiere giornalistico, lasciando aperta una domanda che attraversa ancora oggi ogni redazione: fino a che punto sia legittimo inseguire il pubblico senza smarrire la propria identit\u00e0 professionale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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